汤姆·汉克斯新片：构架野心不小，内核浅尝辄止

与其说汤姆·汉克斯的《世界新闻》是从媒体视角打开的“西部公路片”，不如说这是一出点缀以“读报人”身份的常规故事。

 

无论其中诸多元素是否让你想起科恩兄弟的《大地惊雷》，似乎都有些叫人意兴阑珊。

影片的完成度并不低，摄影镜头语言在线、逻辑基本顺畅、演员表演到位，问题在于这种完成度似乎仅仅存在于“工业性”和“商业性”层面，故事里涉及文明冲突、互相救赎等情感因素的内容，都过于中规中矩、浅尝辄止甚至显得有些潦草。

 

既无法在一老一少的救赎/重生故事中让人共情，又无法以锐利冷凝的视角提供形而上的震撼和触动感。

 

作为“工业产品”故事影片或许相当合格，但这样的故事片本就不是爆米花类型，没有动作大片的爽感，又无法产出更高更深或更细腻的回响，卡在中间叫人觉得有些可惜。

一，常规元素的叠加嵌套。

 

1. 故事和武力的两层皮。

 

《世界新闻》是典型的公路片结构，一名老人意外救下一个孤儿，护送她回家。

 

一路途径沙漠、高山、荒滩，多次历经枪战等险境，熟悉的公路片模式、熟悉的西部片元素，叠加嵌套的效果也很顺畅，只是似乎缺了一丝最重要的“质感”。

汤姆·汉克斯饰演的男主角，做着一份读报的工作，从一个镇子漂泊到下一个镇子，为众人读报读新闻读故事，每人收费十美分。

 

与其说他是现代语境下的求真相求事实的传播链条上的“新闻工作者”，不如说他更接近“讲故事的人”。

在某个画风相当紧张的市镇，手握暴力的主宰之人要求他念血腥的过时的当地报纸。

 

那个白人-印第安人-墨西哥人等多方不同势力混战的四战之地，报纸头版头条全是冰冷的杀意。

 

男主不愿意按照吩咐读这条消息，相反，他讲起了远方小镇上的矿井事故，讲起了可怜的黑煤矿工人们在事故之后维权、掌握自己命运的故事。

这段戏中，他三言两语让人共情，通过悬念和故事感、共鸣感，让全场受众都沉浸在故事中，但上位者依旧要求他念当地报纸。

 

呜呜泱泱的听众不答应，爆发了肢体冲突，场面一度非常混乱。

 

男主仓皇带着孤儿逃走，路遇对方持枪阻拦，一片混乱中小女孩摸到了枪打死了对方。

整部影片中，男主虽然在做念报纸的工作，但大多数时候他的功能和这类片子里的骑警并没有区别，都是在执行武力保护者的角色功能。

 

“讲故事的人”这一点渗透的程度并不深，“故事”和当下生活有何不同又为何重要，影片中的对比也过于一刀切，显得有些匠气。

2. 文明冲突、恩仇的概念罗列。

 

影片中被营救的孤儿乔汉娜（海伦娜·泽格尔 饰），身份相当复杂。

 

原本她是卡斯特罗的德裔，父母亲不安于现状、离开土地往外走，却惨被印第安人杀害。

 

杀死她父母的人没有斩草除根，相反，他们带走了孤女，养育她多年。

这导致这位女童的身份认知、族群认同，都非常错位。

 

她的母语分明是德语，但她似乎已经丧失了对这门语言的运用能力，也或者她只是刻意封闭相关记忆。

 

她用手抓饭吃，不认识咖啡和糖，随时随地大声唱歌，完全是“野生部落”式的生活方式。

潇潇雨夜隔着一条湍急的河流，孤女在这岸的峭壁上大哭高喊，望着那一岸迁徙的族人们（同时是养育者也是杀害父母的世仇），声嘶力竭求着他们带自己一起走。

 

大河汹涌、暴雨倾盆，世界天昏地暗，没有人听见迷路孤女的绝望叫喊，她被自己的“族人们”遗弃。

 

男主此前意外救了她，此刻见她如此绝望、于心不忍，决定将她送回她的原生家庭亲戚身边。（亲生父母已经亡故，只剩下有姨母等亲戚）。

这一路的公路历险记，也是这一老一少、两种文明形式之间的对话、冲突、规训、和解。

 

讲英文的男主，说印第安某一部落语言的小女孩，讲德文的原生家庭，每种形态之间都很有隔膜。

 

故事的初始阶段自然是抗拒，穿惯了印第安衣服的小女孩不能适应裙子和外套，发疯尖叫以示拒绝。

随后是互相了解和沟通，二人指着路上的水牛、仙人掌、鸟等物体，说自己的语言、教给对方。

 

转折点是一同经历生死，恶人们看中幼童、一路追随，聪明的孤女和年迈的老头一起打了一个非常漂亮的配合，消灭了敌人，也建立起了家人般的过命的信任感。

 

影片对每个环节的呈现似乎都是合理的、到位的，但都不惊艳，基本都在意料之中，或者说都是常规套路模式的又一次精细生产。

二，情绪密度的疏泛。

 

影片最后安排的转折，让人对进度条非常不满。

 

男主将孤女送回亲人身边，回到自己的故乡，终于敢和老友聊起已故的妻子。

 

在妻子的墓碑前，突然领悟了人生的“新意义”。

 

折返寻找小女孩。

 

她的血亲是非常务实的农民，男主说让她上学读书、她喜欢故事，对方回答“没有时间”。

 

这个时刻要在田地里工作的人，认为“故事”是虚妄的废物，不能理解小女孩敏感又复杂的内心世界。

 

男主再度上门时，小女孩被自己的“亲人”用绳子拴在柱子上，理由是“她逃跑”。

这一家人，男人在地里辛苦干活、女人在厨房忙碌，指责他们价值观不够宽广不够仁慈、似乎有些“站着说话不腰疼”。

 

男主的最终选择是带走小女孩，视为己出，一老一少开始了巡回讲故事之旅。

 

挣的钱未必就比种地多，但影片显然为“讲故事”镀上了一层更接近梦想的颜色。

这一段内容，每个桥段粗看似乎都是扎实的，但很难让人共情。

 

男主面对妻子的墓碑无限唏嘘，他认为她被疾病带走是上天惩罚他，几句突兀的台词、演员动情但很片段化的表演，并没能让人切肤体会到漂泊离乱之感、故园物是人非之痛，反而很容易叫人出戏“这段进度条走得套路又刻意”。

孤独的老头将孤女看成自己的孩子，身世凄惨的迷途孩子终于有了幸福的方向，这样的故事里，没有血缘但胜似一家人的亲情、超越年纪和种族语言界限的友情，可以发挥的空间非常大，但故事的亲情友情密度都显得有些浅。

 

该有的都有，但也仅仅是“有”而已。

 

故事节奏、镜头画面、配乐等诸多方面，工业元素的粘合度相当高，但人性的、文明的、情感的内核部分，好像只搭了一个随意的壳。