少年派的奇幻漂流电影

曲谱自学网今天精心准备的是《少年派的奇幻漂流电影》，下面是详解！

少年派的奇幻漂流是一部什么电影

是探讨人性的电影，如果不去深层追究，你就当一部冒险类的电影。如果深层追究的话老虎、猩猩、斑马、豺狼都是派的麻痹生存下次的想象和心里暗示，真相是他最后揭露的老虎是他的内心，猩猩是他妈妈，豺狼是那个厨师不是记得很清楚了，斑马不记得了，斑马摔断腿，豺狼先想到吃它，后面想到吃派，被猩猩护住，后来豺狼咬死猩猩，派内心反抗化成虎杀死豺狼。到底主人公把猩猩葬到大海里，唯一支持他活下去的，是他妈妈吧，在一个美丽的夜晚，他仿佛看到他妈妈。

《少年派的奇幻漂流》最深层解读版！！！！！！

看了前面说的第三个食母的解释，其实并不符合电影中的情节，原因很显然,为什么派将手上女朋友送给她的红绳（长时间被海水冲刷掉色变白色）绑在了喻为母亲的食人岛上，还有从故事中看出森林里的莲花其实寓意的是女友，很显然这和母亲没关系。其实你们看到的所有场面都是派对所有真像的一个隐瞒！下面是我对这个电影的完整解读，相对符合情理。政府要收回动物园的地，但是动物是父亲的，于是父亲要运走动物到加拿大卖掉。在货船上由于父亲怕动物们有事，所以给动物打了镇定剂，派跟作家介绍说父亲从不照看动物，所以父亲意外的给船上用作食用的猪和牛打了镇静剂。可是那天吃饭时，他们全家因为没有素餐没有吃饭，那个中国佛教徒也只是吃了一点，其他人吃过被麻醉的肉全部被麻醉了。在那天晚上有碰巧来了暴雨，可船员都处于昏迷状态，没人控制船。这就是派隐瞒船失事的原因，有父亲的责任，但其实是个意外（最后派讲第二个故事时，说听到爆炸声，所以派故意不说船是怎么坏的，让人推想船是因为爆炸）。在上船之前，女友想和派走，其实女友一早在船上的小船里藏了起来。暴雨来的时候派担心藏起来的女友，所以他去甲板找女友，意外的发现船上所有人都沉睡了。没有人操作的船，在无人操作的状态下已经进水了。于是他叫醒了母亲和哥哥，驾着稍微麻醉的父亲和在船上的女友，准备求生。在过程中遇到了也是只吃肉汁的中国船员。船员也属于半麻醉状态，一行六人在船员的指导下来到救生艇处。先把半麻醉状态的父亲送到了船上的帐篷里。然后派也站在救生艇里准备接妈妈和哥哥过来。并且在救生艇上有供给品，于是坐救生艇开始漂流。其他人都被麻醉了，所以没有其他人生还。一家人在上小船上，一个大浪打来，妈妈和哥哥还有水手，以及救生艇一起被打落下来，妈妈和哥哥被打落在水中，水手掉在救生艇上摔断了腿。许久，父亲救起了水中的妈妈。派的哥哥在影片中的寓意为，派问：猩猩你的孩子呢？猩猩回头看看另一方向的海，寓意在大浪来临的时候被冲了。所以派在讲第二个故事有所隐瞒的动物比喻应该是这样的：老虎指的是派没错，猩猩指的妈妈，猎狗指的是爸爸（并非厨子），斑马指的是佛教徒，别忘了故事里还有一只老鼠，其实她寓意了她的女友，所以船上有五只动物。在派问妈妈哥哥的去向，从妈妈的表情上看似乎哥哥已经尸尘大海了。这时父亲从船舱里走出来情绪非常不稳定。其他几人都非常害怕。其他和故事二基本一致，故事二的厨子是这里的父亲。几天后，父亲发现水手没救了，于是帮水手说截肢，可是流血过多死了。然后父亲用水手的肉钓鱼，母亲吓坏了，这时母亲已经难以理解父亲，父亲叫派情节一些生存知识，但是一次教导过程中由于派的失误海龟跑了，父亲要教训派。母亲阻拦父亲，父亲失手杀死了自己的妻子，母亲的尸体被迫扔进了大海，派也失去了理智出现了老虎的本性，冲向了自己的父亲，父亲已经蒙了，完全没有还手的被派杀死。在与作家介绍时派又想隐瞒她吃女友的事，所以他故意说他忘记了和女友离别的时刻，并且说是厨师吃老老鼠。派的女友其实和派私奔一直藏在救生艇内。但他没想到父亲的弄出了意外，打错了镇定剂。所以女友在大家都都死了后出现，可能是饿死了也可能出于爱的献身，过了好长时间，派饿到要死了，就吃了已经生虫子的女友，就被暗指派的老虎吃了。于是在船上就只有派的时候他先是在夜晚的海面上回忆起了掉进海里的母亲（有画面，母亲在海里并且，不吃母亲更加合理），然后就是到了食人岛，派饿到要死了，迫不得已吃女友的尸体了，派到了岛上，拿起了类似黄瓜的东西吃，但仔细看里面是红色代表血管，岛上的一群群动物代表虫子，代表尸体也腐烂发臭长蛆了，他发现蛆也能吃。在吃中他想到了森林里的莲花（包牙的东西)，于是他把女友送给她的手链栓在了女友身上，送走了女友的尸。ps:老鼠：派女友（有人问为什么丑恶老鼠比喻美丽女友？我认为他们在船上身份是一样的，偷渡客），体影片中还有很多镜头可以证实派吃的不是，母亲而是女友。他第二个故事为什么不换成家人原因，一是对自己有利，二是更让人相信.派的女朋友藏在救生艇里也解释了派为什么非要在暴风雨的情况下上甲板。哥哥换成水手解释了母子的袖手旁观。也解释了猩猩飘来后丧子的安然神伤。鬣狗坚持是父亲，解释杀死母亲之后的心里底线崩溃。食人岛是女友而不是母亲，解释派说母亲尸体被厨子（父亲）喂鲨鱼（推到海里）的说法。及对女友描写的一些对应。老鼠是船上的偷渡客，派的女友也是。派获救后没有去找女友和把女友送的手链栓在了食人岛上。比较证明女友一说。保险公司来找派了解情况。派知道真实的情况不能说，于是编了一个与动物漂流的故事。年轻的他说的故事里漏洞百出，立刻被两个保险专员识破。于是他又说了一个接近真实的故事。在这个故事里他已经承认了一些人吃人的事实。为什么第二个故事中厨子和中国水手和他们上了一艘救生船呢？因为在船上他基本就接触了两个船工：水手和厨子。他编不出其他的人。为什么他不说救生船上基本就他一家人这个真实的故事呢。因为他知道，一艘船遇难如果只有他们一家人能够乘上救生艇。他一定会被保险专员扩展船的真正失事原因。而这才是他大费周章想要掩盖的真相。——船的失事与他一家有着很大的关系。是之后发生的和版本二基本一致。但是发生的先后顺序不一样，他们出海当晚不见得有风暴。但是事事难预料，他们遇到了风暴。第一场风暴导致他们中有人受伤，第二场风暴导致他们的补给品没了。于是一幕幕杀人吃人的事事出现了。所以当日本调查员问派船的失事原因时，派死活不说。如果当时救生船上有水手和厨子，船的失事原因不太可能不知道。美好一点说：派有选择性失忆症。所以他回忆不起他不想记得的。比如老虎怎么把猎物从笼子外门拖到笼子里面的。现实点说：第一个故事是为了出名（名），第二个故事是为了保险（利），而第三个故事打死也不能说啊（罪）。

《少年派的奇幻漂流》电影背后的故事？

《少年派的奇幻漂流》中的第三个故事是派吃了船上所有的三个人，包括蛆、鱼等等一切能吃的东西，才活下来。
首先，船上根本没有干粮。派身处绝境是靠吃人维持自己的生命，派为了减轻吃人的罪恶感捏造的一个船上有干粮的说法。一个16岁的少年，绝对无法面对公众说出自己吃人的事实。 厨子杀死水手后，开始吃水手，并且利用部分肉开始钓鱼，妈妈看不惯如此残忍的做法，与厨子起了争执，厨子把派的妈妈打死，派因此兽性大发杀了厨子。此时船上有了3具尸体。
然后，派学厨子的做法，将尸体钓鱼并且开始吃水手和厨子，但派一直没有吃妈妈。船上有苍蝇，预示着妈妈的尸体逐渐开始腐烂生蛆。而此时派也弹尽粮绝，快支撑不住。 派半梦半醒之间——派出现幻觉，感觉阳光明媚，这就是食人岛的白天，派开始吃蛆（也就是影片中的狐獴）、腐烂的皮肤（也就是影片中的海草）、肌肉（也就是影片中的树根）。这些食物的营养使派又恢复神智，但清醒后派知道了自己的“罪恶”，又陷入无尽的痛苦——这就是食人岛的夜晚。
最后， 食人岛远景是一尊卧佛——毗湿奴，其实就是派的母亲，以最后的身躯滋养派。这也符合派将绳子系在树根上的细节，——其实是派将红绳系在妈妈的手臂上，表示忏悔、思念。

少年派的奇幻漂流中派最后讲的故事是什么?

最好是独白...

最好是独白

水手、厨子、妈妈和派一起漂流的历险，他们互相杀害最终剩下了派一人。

《少年派》讲了两个版本的故事，第一个，是电影呈现出来的，派和老虎的漂流故事。另一个，是在病床上的派讲述给调查人员的，水手、厨子、妈妈和派一起漂流的历险，他们互相杀害最终剩下了派一人。第一个漂流故事，更像幻想，调查人员不相信；

第二个，凸显人性残酷的一面，但却显得更接近真相。结局由观众来选择，这其实是来自无神论国度的李安，深入到基督教世界、印度教世界和伊斯兰教世界里，用不同的角度去重新思索宗教情怀和价值问题。

情节重点处李安还是表现出独特的情感拿捏，毫不拖沓啰嗦，结尾处对人生和真理的探讨，把电影的意义推向一个更高的层次。

扩展资料：

少年派的奇幻漂流中派最后讲的故事的具体情节：

厨子先以防止感染为名，诱骗水手截掉双腿，其实是为了把双腿做鱼饵，水手看到这幕绝望死去 。厨子在水手死后负责钓鱼的工作，这是所有人的食物，母亲和少年这时候与厨子关系逐渐缓和，用原文的话就是“母亲甚至有时会同他开些玩笑” 。

厨子与母亲起了争执，母亲让少年逃到筏子上，自己没有逃掉，被厨子杀害，吃掉 。厨子将母亲的头扔给少年，少年看清手中是母亲的头，失手母亲的头掉入水中，引走了鲨鱼群 。

因为我们不知道的原因，厨子没有杀死少年，也许是对曾经缓和过的他们的愧疚，少年回到了船上。 后来在漫长的漂流中他们又起了争执，少年杀了厨子，吃了厨子 。厨子本可以先于少年拿起那把刀，但他没有。从他死的时候的描写来看他是失去了生的欲望。

参考资料来源：人民网-《少年派的奇幻漂流》美得不可思议 结尾发人深省

少年派的奇幻漂流的结局是什么？

水手、厨子、妈妈和派一起漂流的历险，他们互相杀害最终剩下了派一人。

《少年派》讲了两个版本的故事，第一个，是电影呈现出来的，派和老虎的漂流故事。另一个，是在病床上的派讲述给调查人员的，水手、厨子、妈妈和派一起漂流的历险，他们互相杀害最终剩下了派一人。第一个漂流故事，更像幻想，调查人员不相信；

2013年，该片在第85届奥斯卡奖颁奖礼上获得了包括最佳导演、最佳视觉效果在内的四项奖项 。

扩展资料：

创作背景

《少年派的奇幻漂流》改编自扬·马特尔的同名小说，这部小说不仅获得过曼布克奖，还在《纽约时报》的畅销书排行榜上停留长达1年多的时间。小说的故事吸引了该片制片人吉尔·内特的注意。内特与福斯制作部总监伊莉萨白·盖布勒花了几年的时间来发展这个计划。由于李安喜欢拍情感强烈的电影，而且他的作品多变，于是投资方决定由李安来拍摄这部电影。

影片赏析

李安对整部影片的节奏把控悠然自如，不急躁亦不拖沓，不喧杂也不沉闷。影片在商业片与文艺片之间找到了最佳突破点。电影以明艳温和的色调、柔美神秘的音乐、简单明晰的故事、时隐时现的哲思指引观众挖掘故事背后的奥义。

在影片末端，正值壮年的派缓缓道来海难的另一个版本，陪他飘扬渡海的动物们也许是派无法正视人性的阴暗面而虚拟出的童话，海上奇幻之旅轻得像一个不可触碰的梦境。

参考资料来源：百度百科——少年派的奇幻漂流

少年派的奇幻漂流电影影评

我们怀疑所有的美好，又拒绝承认现实的残酷。
　　所以，有信仰的人，和老虎都比我们容易幸福。
　　
　　坦白说，到PI开讲第二个故事之前，我的观影情绪一直在下降，如果说我对整部电影有什么不满的话，就是作为通俗故事的“我与老虎海上历险记”，有些松散和寡淡，备受推崇的3D冲击，效果也完全在预期内。看完全片后，我一直在想如果昆汀来拍这个故事，会怎么拍海上逃生部分，恐怕会有鞭打老虎、和老虎一起捕鱼等更飞扬的段落。不过，既然除了讨好普通观众的功能，海上历险记更多任务是展现导演的审美追求，那只能感叹李安的梦太内敛、太乖巧、充满了东方式的工整静谧。
　　
　　当PI缓缓讲出第二个厨子版海上逃生故事的时候，之于我而言，仿佛是从沉睡中一点一点被噩梦惊醒，这时候你才发现之前似有似无的铺垫，全都不是闲笔。吃肉汁饭的王柏杰、不尊重信仰的德帕蒂约、虔诚包容的PI妈，与斑马、猩猩登船后的遭遇一一对号入座，现实故事版的残酷，让人有如坠深渊的恐惧。最残酷的残酷，是你自己依靠想象力一一重组，自我还原出来的，这比某些电影哭天抢地撒狗血的方式，可真是高明多了。
　　
　　除了最简单的角色对应还原，回头细琢磨，《PI》在文本上真是处处小心，比如在救生艇落海前，王柏杰大喊：“斑马、斑马”，事实上，他就是那匹斑马。还有那句问猩猩的“你的孩子呐？”。比如那个食人岛，“恰好”是人的形状。再比如介绍印度教的三种佛时，讲到在河上淌着的三面佛，世间万事万物都不过是他的梦境。真是没有比这句话更能解释PI是如何建筑第一个故事了。每个人都是自己的神，你主宰不了当下，但你主宰得了对过去的记忆和对未来的幻想。
　　
　　当两个故事都摆在你面前，就是选择来临的时候。
　　
　　日本人不肯相信童话的梦幻，但更不愿相信现实的残酷，而记者则在犹豫了一会儿之后，选择了第一个梦幻故事，“你跟随了上帝”，PI的回答，给出了关于真实性暧昧又明确的回答。
　　
　　我是毫不犹豫的选择了第二个故事。
　　
　　第一个故事中的孟加拉虎，一种容易的解读是PI自己的另一面，但用兽性来解释恐怕太草率，PI的父亲给出过一个解释——和它你没有感情，你从他的眼里只能看到自己的倒影。所以海上漂流记，讲的也是多宗教信奉者、素食者——PI与自己相处的故事。PI对虎经历了恐惧、共生、驯化、依赖的过程，这个过程大约也是人在兽性和理性平衡的过程。最后，老虎头也不回向丛林奔去——“人生就是不断地放下，然而痛心的是，我还没来得及与你们好好告别。”——当人步入社会丛林时，何尝不是决绝忘了回头？
　　
　　我好奇的，是李安的选择是什么？
　　
　　就我的理解而言，我认为虎是恐惧的化身。这种恐惧来自对自然的敬畏、生存的挑战，以及由此而生的内心的孤独。人的这些恐惧，恐怕是持久而绝望的。成年PI的选择，恐怕就是李安的选择——经历他、面对他、接受他。
　　
　　影片的中段都是与自己独处，但影片的开始和结束，PI的生活中都有两样东西陪伴——家庭和宗教。家庭和宗教，对人来说，这都是逃避恐惧的最佳方式。宗教，提供了解释世界的一种猜想，对于个体来说，他永远是我们面对未知的一种安慰。而家庭，让我们觉得对这个世界有责任、有联系、有贡献，它证明了我们存在的价值。这两样在出世和入世方面，给了我们面对自己的勇气。
　　
　　当你明白人生和自我，都不是用来战胜，而是用来相处的，你就会明白，有些东西虽然并不合理，你必须相信，有些东西并不牢固，但你必须依靠。这不是李安电影里的选择，这恐怕也是拧巴界第一名李安，人生里的选择。
选自豆瓣

如何评价电影《少年派的奇幻漂流》？

这部电影在上映以后收获的好评如潮，尤其是电影中精致唯美的画面真的是让人震撼，特效和配置称得上是好莱坞级别的了，但是仅凭这些拿到小金人是不够的，所以更重要的是这部电影反映了一种关乎心灵信仰的哲学思想。

李安大导演在这里边共讲了两个故事，但是将第一个故事用随波逐流的方式展现出来，就好比少年派在海上漂泊的平淡，但是却在最后才突然掀起一阵大浪，第二个故事的描述又给了观众强烈的反差，看似奇妙童话般的故事，没想到掩盖的会是这么残忍的现实。

在第二个故事中与他同船的动物们，变成了自己的母亲，一个厨子，还有一个摔断了腿的水手。面对食物的匮乏和活下去的需要，厨子将水手杀死并当做食物吃了，接下来又将派的母亲杀害，派因为看到了这一幕忍无可忍将厨子也一刀杀死，最后活下来的只有他自己，多出来的那一只孟加拉虎，便是派的意识化身。

最后的两个调查人员，他们自然也不愿意相信这个让人脊背发凉的现实，相比于人吃人的血腥，他们更乐意接受那个荒谬的不堪一击的奇幻冒险，于是他们推翻了之前的质疑，然后逃离。这或许是人类共有的自我保护的本能，我们都知道残忍的描述更真实，但我们必须相信美好的幻想。

少年派的奇幻漂流资源

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少年派的奇幻漂流的主要内容是什么？

我现在来讲一个很残忍的故事，其实故事的重点不在前面的所有而在派躺在医院床上那两个日本调查员要求派给一个可以相信的故事，那个故事才是真的！大家想想动物都在船舱最下面的货物仓用笼子关着怎么可能跑出来，故事是这样的风浪来时，前面都没变 直到那个斑马跳上船，其实那是一个水手，马的IQ怎么可能知道救生艇是安全的是吧，水手为了逃命从上面跳上船，摔断了腿，那个豺狼是厨师，在打饭的时候和他爸吵架的那个。他自己是那只虎，猴子是他妈妈！天亮时只有她妈妈侥幸逃了出来，上来后派摘那个香蕉个猴子吃猴子不吃，真像是船上食物不多，她妈妈知道不可能都活下去，所以有饿死的打算把留下少的可怜的食物给派，几天后没有食物了。厨师长想起靠钓鱼生存下去，但没耳，而且水手摔断了腿，上了胧，没药物快不行了，所以厨师杀了水手用他的肉钓鱼，可是根本掉不到，在饥饿无奈的情况下厨师开始吃人肉把水手吃了，这里要说下，可能派他们也吃了，只是可能，但一个死了的水手也坚持不了多少天，在生存的本能下厨师下杀死了派的母亲，第二天派突然暴起杀死了厨师，这也是为什么老虎之前一直躲在帆布下面的原因，其实是一直没有被激发人凶残的本能是隐藏的，之后派吃了厨师坚持了很多天，之后就是到了一个很像女人的岛，上面有很多吃的和很多地鼠一样的东西，抱歉文化少说不上名字，其实那就是他母亲的尸体，之前一直保留着到最后饿得要死的时候万不得已吃了他母亲的尸体，那些地鼠也不上地鼠，只是应为放的时间太久，他母亲的尸体开始腐烂的蛆，其实吃了他母亲的尸体他想就这么死了算了，坚持不下去了，但生存的本能又强烈的要活下去，这就是为什么在岛上的时候他跑上树，而老虎上了船，应为老虎是他生的本能，他其实是在生与死之间徘徊的他受不了了，想放弃了，最后树上花里面的那颗牙很重要是让派放弃那个岛离开的重要关键，也就是说是他最后生死徘徊时，选择坚持活下去的重点，我一直没想明白，不过很可能是他母亲的牙，应为是在岛上发现的，最后到岸时老虎为什么头也不回的进入森林，其实那是他的本性，你想想，你是靠吃人肉坚持穿过太平洋的生存下来是你怎么可以回头去想那些事情必须忘记，你如果到了岸，回到了人类的社会，在船上的经历必须忘记，不然你会疯掉，根本不可能做一个正常人，所以必须忘了，所以老虎头也没回，其实是那个灵魂深处的他，选择忘记那段经历，讲的有点杂，整个故事很简单，就是厨师吃了水手，派吃了厨师又吃了他母亲的尸体，才穿过太平洋的根本什么小岛也没有，这就是人，这也是人为什么要有信仰，应为没有信仰人没办法活下去，没有信仰的人就和那些动物一样，只不过会用的工具高级点，这不是骂人，很多人说我从不拜佛烧香，不做祷告，其实完全不相信神存在的人才是和神最接近的人，佛祖，耶稣等等只是想大家明白什么是自己，什么是人性自我，但大家偏偏往虚幻里想，整天去跪那些泥菩萨求保佑还捐很多钱修庙，根本不是佛想要你做的，还是耶稣实在点，知道你们成不了耶稣，所以不要求你们很他一样，只要求你们信便好，好了打字很累，真心感受，一个残忍的故事拍出了奇幻，李安也很牛了,不发不快。（额，逮到就发，不好意思仅献给看过的人，呵呵！！不然你们根本就不知道我在说啥）

《少年派的奇幻漂流》电影中 老虎最后为什么不回派...

电影...

电影

你没有看到电影的寓意 简单跟你说 鬣狗杀了斑马猩猩 老虎杀了鬣狗并吃了它们 老虎就是派 而派只是内心的信仰 老虎没有回头是应为派不愿意带着这种怎么说了反正就是不好的一面生活吧...... 你因该记得他最后跟作家的对话吧 他问作家你愿意相信第一个故事还是第二个 作家说第一个 派是怎么说 那几句话很总要 贯穿整部电影 也影响到观看者 那么你愿意相信哪一个？