残阳
发布日期：2018-11-22 22:11:41编辑：音乐人
概括：这道题是白渡钢同学的课后语文练习题，主要是关于残阳，指导老师为咸老师。
题目：残阳
解：《暮江吟》 唐 白居易
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.
可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓.
《北青萝》 唐 李商隐
残阳西入崦,茅屋访孤僧.
落叶人何在,寒云路几层.
独敲初夜磬,闲倚一枝藤.
世界微尘里,吾宁爱与憎.
《赠别》 唐 赵嘏
水边秋草暮萋萋,欲驻残阳恨马蹄.
曾是管弦同醉伴,一声歌尽各东西.
《代邻叟》 唐 窦巩
年来七十罢耕桑,就暖支羸强下床.
满眼儿孙身外事,闲梳白发对残阳.
《过二妃庙》 唐 崔涂
残阳楚水畔,独吊舜时人.
不及庙前草,至今江上春.
举一反三
例1： 描写秋天的诗有哪些呢[语文练习题]
思路提示：
山行
唐·杜牧
远上寒山石径斜,
白云生处有人家.
停车坐爱枫林晚,
霜叶红于二月花.
1．《天净沙秋思》元.马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家.
古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯.
2.《秋词》唐.刘禹锡
山明水净夜来霜,数树深红出浅黄．
试上高楼清入骨,岂如春色嗾人狂．
3.《秋思》唐.张籍
洛阳城里见秋风,欲作家书意万重.
复恐匆匆说不尽,行人临发又开封.
4.《枫桥夜泊》张继
月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠.
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船.
5.《山居秋暝》唐王维
空山新雨后,天气晚来秋.明月松间照,清泉石上流.
竹喧归浣女,莲动下渔舟.随意春芳歇,王孙自可留.
6.《秋夜曲》唐王维
桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣.
银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归.
7.《子夜秋歌》唐李白
长安一片月,万户捣衣声.
秋风吹不尽,总是玉关情.
何日平胡虏,良人罢远征.
8.《秋登宣城谢眺北楼》唐李白
江城如画里,山晓望晴空.雨水夹明镜,双桥落彩虹.
人烟寒橘柚,秋色老梧桐.谁念北楼上,临风怀谢公.
例2： 一到残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.（写出该句描写的是哪个季节,在写一句该季节的诗句）.[语文练习题]
思路提示：
“一到残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”描写的是秋季,出自唐代大诗人白居易所作的《暮江吟》,全诗如下：
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红.
可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓.
描写秋季的诗句还有唐代王维所作的《山居秋暝》,全诗如下：
空山新雨后,天气晚来秋.
明月松间照,清泉石上流.
竹喧归浣女,莲动下渔舟.
随意春芳歇,王孙自可留.
例3： 有没有描写中国古代战争的现代诗啊.最好用上战马、烽燧、残阳、断刃什么的词.好的可以加分.（我不是真要抄的,只想让某位高手教教我怎么去写.）是现代诗、不要抄袭的.[语文练习题]
思路提示：
大将南征胆气豪,腰横秋水雁翎刀.
风吹鼍鼓山河动,电闪旌旗日月高.
天上麒麟原有种,穴中蝼蚁岂能逃.
太平待诏归来日,朕与先生解战袍
例4： 一道残阳扑水中,半江瑟瑟半江红.全诗赏析.[语文练习题]
思路提示：
诗句赏析
暮江吟是白居易“杂律诗”中的一首.这些诗的特点是通过一时一物的吟咏,在一笑一吟中能够真率自然地表现内心深处的情思.
全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接.一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色.两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,又在诗句中妥帖加入比喻的写法,使景色倍显生动.由于这首诗渗透了诗人被迫远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体.
前两句写夕阳落照中的江水.“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象；这个“铺”字也显得平缓,写出了秋天夕阳的柔和,给人以亲切、安闲的感觉.“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹.受光多的部分,呈现一片“红”色；受光少的地方,呈现出深深的碧色.诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象.诗人沉醉了,把自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了.
后两句写新月初升的夜景.诗人流连忘返,直到初月升起,凉露下降的时候,眼前呈现出一片更为美好的境界.诗人俯身一看：江边的草地上挂满了晶莹的露珠.这绿草上的滴滴清露,多么象镶嵌在上面的粒粒珍珠!用“真珠”作比喻,不仅写出了露珠的圆润,而且写出了在新月的清辉下,露珠闪烁的光泽.再抬头一看：一弯新月初升,这真如同在碧蓝的天幕上,悬挂了一张精巧的弓!诗人把这天上地下的两种景象,压缩在一句诗里——“露似真珠月似弓”.作者从弓也似的一弯新月,想起此时正是“九月初三夜”,不禁脱口赞美它的可爱,直接抒情,把感情推向高潮,给诗歌造成了波澜.
诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出多么和谐、宁静的意境!用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,令人叹绝.由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜悦、热爱之情.
宗白华先生说：“艺术意境不是单层的平面的自然的再现,而是一个境界层深的创构.”（《中国艺术意境之诞生》）如果说,南朝谢朓《晚登三山还望京邑》中,写春江日暮景色的名句：“余霞散成绮,澄江静如练”,纯属那一时代“贵尚形似”（钟嵘《诗品》）的文艺思想在谢朓审美意识中的积淀和外化；它只是描写了日落时一个凝结了的瞬间,像一幅淡淡泼墨而成的春江素描画；那么,白居易的“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”,则是盛唐以来“搜求于象,心入于境,神会于物,因心而得”（王昌龄语,见《唐音癸签》卷二）的文艺思潮,在白居易笔下,审美的凝聚而创构的艺术意境.它艺术地展现了一个时空运动着的过程,岂止是一幅金碧辉煌的水彩画,简直像彩色影片中的一组镜头,于是,随着长镜头的推移,我们的审美意识很快地转移到长短镜头的组接而摇出来的“露似真珠月似弓”上来了.
黑格尔说过：“诗不会像绘画那样局限于某一一定的空间以及某一情节中的某一一定的时刻,这就使其有可能按照所写对象的内在深度以及时间上发展的广度把它表现出来.”（《美学》第三卷第六页）这中间有赖“可怜九月初三夜”这一直抒胸臆的诗句作为内在情感的粘合剂.正是这种特定时空意识下的独特的审美情愫,才把“半江瑟瑟半江红”和“露似真珠月似弓”这两个镜头系统创构为动态性的艺术整体了.爱森斯坦说过：“两个蒙太奇镜头的对列不是两数之和而更象两数之积.”这可以理解为任何一种艺术样式的多维交叉、双向反馈的艺术结构,它所包含的艺术意蕴都会更加醇厚、浓郁和结实,它往往给人带来一种模糊性、复合性的杂糅情感.你看吧,当残阳斜映,晚霞铺展的瑟瑟江水,变幻莫测地在诗人视野中渐渐消失后,另一幅幽美、静谧的蒙太奇镜头,又轻摇着舒展在诗人眼前了.抬头仰望,弯弯似弓的新月在浩冥碧空中高悬、浮动；低头俯视,颗颗晶莹的露珠在江边花草上凝结、闪亮.真是“在泉为珠,着璧成绘,一句一字,皆出常境”.（借用殷璠《河岳英灵集》中评王维语）诗人禁不住脱口赞美道：“多么可爱的夜呀!”这是惊叹,也是陶醉.诗人无比喜悦、轻快的心情,向往超脱、宁静的意趣,统统和盘托出却又十分含蓄,叫人玩味无穷、领悟不尽.这儿,我们可以参证闻一多对《春江花月夜》的赞语：“更敻绝的宇宙意识,一个更深沉更寥廓更宁静的境界,在神奇的永恒面前,作者只有错愕,没有憧憬,没有悲伤”.“他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑,他更迷惘了,然而也满足了”.（《宫体诗的自赎》）可不是吗?我们今天读这样的诗,还禁不住产生神话般的遐想：那神秘的冥冥碧空中的一弯新月,莫非真是飞天中的那些小天使.小仙女所拉开了的明晃晃的弓,那颗颗露珠莫非是他们在游戏中射向蓝天、撒落人间的粒粒弹丸吧!这真是一种妙不可言的境界.
例5： "满地残阳,翠色和春老"整诗[语文练习题]
思路提示：
露堤平,烟墅杳.
乱碧萋萋,雨后江天晓.
独有庾郎年最少.
窣地春袍,嫩色宜相照.
接长亭,迷远道.
堪怨王孙,不记归期早.
落尽梨花春又了.
满地残阳,翠色和烟老.
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