郑小瑛：“挥”洒人生(2)

日前，2019国际劳动妇女节特别音乐会在北京国家大剧院上演。90岁的郑小瑛一头银发,穿一件白蓝格衬衫，手执指挥棒，指挥干脆利落，挥洒自如。

虽然已90岁，但郑小瑛依然很“潮”，也很利索。几十年来，围绕高雅音乐，从指挥演出、专业教学，到民众普及，再到青少年音乐素养的提升，都是她工作的范围。她希望“阳春白雪，和者日众”。她永不停歇，只为播撒经典音乐的种子而“挥棒”。

    九十高龄，仍然活跃在指挥台和讲台上

郑小瑛习惯在每一首乐曲演出前，都为观众做一段讲解，介绍作曲家或乐曲的创作背景，或者介绍独奏、独唱演员。若在高校演出，她还会讲最基础的歌剧和交响乐知识,她说，这是在“教ABC”，因为我们国家经典音乐的普及率还偏低。

指挥音乐会,为学员上课，90岁的郑小瑛依然很忙。在“郑式”指挥法基础研修班上，经常能看到郑小瑛对学员进行“一对一”辅导的情形。“手臂不要抬得过高,要为下一拍做准备。”她经常会走到学员身边，用手握住对方的手腕，告诉他们动作的要领。她和蔼可亲,丝毫没有大师的架子，但要求却很严格，有的学员连续做了三四次还没能达到要求，只好红着脸退下。

在交响乐演奏中，指挥是灵魂，职业指挥家不仅需要脑力，对体力要求也非常高。一场演出一站就是三个小时，一天排练五六个小时都是常事。郑小瑛时常满头大汗，但从没露出倦态。她还经常提醒身边的年青人：好好锻炼，增强体质，不要加个班就生病！

有段时间,郑小瑛受邀到全国各地开讲座,传授指挥法。后来，她发现这种“蜻蜓点水”式的报告效果并不佳，自己只培养“司令员级别”的主张已满足不了广大中小学指导合唱的教师们的需求了。于是，她认真完成了一个指挥法基础的教学视频，还开了半年的现场教学课，以“亡羊补牢”之心，来为一些错误指挥观念提供规范的概念。她认为,要想掌握指挥手法,最靠谱的办法还是手把手地教，面对面地讲。

她还编写了教材《会说话的手》，其中收录了40多首中外经典合唱曲目,以中国各个时代的作品为多。“我只能引大家进门，至于修行，还要看个人的努力了。”郑小瑛说。

除了忧虑指挥人才的培养，对中小学音乐教育，郑小瑛也很关注。她说，过去由于没有强调学习五线谱，导致有的音乐教师连五线谱的基本知识都没完全掌握。提起这事，郑小瑛略显激动：“这是失职，会耽误一代人。”

在热心育人的同时，郑小瑛还会尖锐地提意见。当她看到有部门在音乐人才培养过程中重资金与乐器投入，不考虑教师队伍建设时，她拿起电话，直接打给领导，毫不客气地指出问题。

“我经常会得罪人。”说起自己倔强的个性，她认为这是与生俱来的，从小就如此。

    放弃优越，从革命音乐人到留学苏联

1929年9月，郑小瑛出生于一个海归家庭，所受的教育水平也因此远远高于那个时代的普通人家。她6岁便开始学习钢琴，很快成为“小明星”，经常登台弹琴唱歌。

1947年，郑小瑛考上北京协和医学院。按规定，在协和医学院上5年的本科之前，必须在其认定的几所教会大学里先读三年生物系医学预科。当时，父母为郑小瑛选择在南京金陵女子大学文理学院生物系就读，并在音乐系主修钢琴。父母希望女儿成为一名自主且有教养的新知识女性。但在这个以“淑女摇篮”闻名的学校里，郑小瑛却扛着大旗，走进了第一批冲出校门参加学生运动的队伍之中。

父母为了不让她参加革命，放狠话，甚至派人专门盯着她,也没有让她动摇。1948年，郑小瑛北上投奔中原解放区，进入中原大学文工团。由于之前打下的音乐基础，她很快就成为带领大家高唱群众歌曲的指挥。严冬的开封，天寒地冻。每天清晨，她和小组里其他男女青年一起用小铁桶里的热水漱口洗脸，一起坐在小马扎上学习《社会发展史》，讨论《在延安文艺座谈会上的讲话》。吃饭时，大家端着茶缸，蹲在地上，围着热气腾腾的杂菜汤，啃着紫黑色的高粱窝窝头或者蒸熟的新鲜槐花；洗浴时，就在公共浴池的大池子里洗澡。生活虽苦，但郑小瑛心里却是乐滋滋的。她渐渐适应了完全有别于“淑女摇篮”的新生活方式，成为一名地道的革命音乐人。

1952年底，郑小瑛被保送到中央音乐学院作曲系学习。1954年，苏联合唱指挥家杜马舍夫来华帮助培养青年合唱指挥人才，郑小瑛成了他的学生。1960年，郑小瑛又被选派到莫斯科国立柴可夫斯基音乐学院学习歌剧与交响乐指挥，先后师从著名教授、俄罗斯功勋艺术家阿诺索夫和他的儿子罗日杰斯特文斯基。

在莫斯科，郑小瑛常年泡在音乐厅或歌剧院。她带着总谱，观摩每一场著名指挥家的排练和演出。她把指挥对音乐的处理、手势，甚至舞台调度、舞美灯光，以及即席的感想和收获，都密密麻麻地记录在节目单上。星期天，她会泡在俄罗斯的博物馆和画廊里，在她看来，美术和音乐是相通的，一幅幅雕塑、一张张油画，就如同一曲曲宏大的交响乐，充实着她的灵魂。

1961年10月1日国庆节，莫斯科老艺术家乐团为郑小瑛举行了一场庆祝音乐会，这是她独立执棒的第一场交响音乐会。在音乐会的上半场，她特意全部安排了中国管弦乐作品。音乐会得到观众的广泛认可，《苏联妇女》杂志以《中国第一位女指挥》为题，图文并茂地报道了她指挥的这场音乐会。

杜马舍夫希望郑小瑛能在指挥方面有更多的收获，还为她介绍了一位莫斯科国立音乐剧院的资深指挥——伊·巴因。巴因不仅为郑小瑛义务授课，还破例于1962年10月指导她在国立莫斯科音乐剧院成功指挥了意大利歌剧《托斯卡》的公演，使她成为第一个登上外国歌剧院指挥台的中国人。新华社莫斯科分社于1962年10月3日发回国内的电讯称：“我国女指挥郑小瑛，在莫斯科指挥著名歌剧《托斯卡》，博得观众热烈赞扬。”

1964年毕业时，导师给她的评语是：“郑小瑛具有非常清晰的音乐思维天性和富于激情的严谨……”观众的鼓励、导师的赞赏，让郑小瑛信心满满，更加坚定了献身音乐事业的决心。

    敢闯敢试，为经典音乐的普及而奋斗

学成毕业的郑小瑛回到祖国，在中央音乐学院指挥系任教。可惜后来“文化大革命”开始,她的音乐之路被迫中止。