京剧红灯记狱警传曲谱_红灯记片段意思

红灯记意思是什么

《红灯记》是一部歌颂在抗日战争时期，中国人民与日寇不屈不挠地抗战的革命现代京剧之一，为八个样板戏之一；《红灯记》的故事取材于电影《自有后来人》，后被改编为同名连环画、交响组曲、电视连续剧、潮剧等；其中尤以钢琴伴唱《红灯记》最为人所知，这一艺术形式把京剧这一我国传统艺术和钢琴这一外国传统艺术有机地结合在一起。保留了京剧的唱腔和打击乐队的特点，又发挥了钢琴宽广、气势雄伟、富于表现力的特长，是中西艺术结合的一个成功尝试，气势雄伟，使人耳目一新，曾受到京剧爱好者和钢琴爱好者的不同程度的赞誉。
《红灯记》，是一部京剧艺术片，也是文化大革命期间的八大样板戏之一，为革命现代京剧；八一电影制片厂1970年摄制，彩色普通银幕，时长112分钟。
影片根据中国京剧团的现场演出拍摄，片中讲述的是抗日战争时期，我党地下工作者李玉和一家三代，为向游击队转送密电码而前仆后继、与日寇不屈不挠斗争的英雄故事。
本片导演成荫，编剧阿甲，监制李燕，制作人毕建平，出品人王晓棠。中国京剧团《红灯记》剧组演出。
主要演员：
浩亮饰李玉和，高玉倩饰李奶奶，刘长瑜饰李铁梅，谷春章饰磨刀人，夏美珍饰慧莲，杜福珍饰田大婶，袁世海饰鸠山，孙洪勋饰王连举。

《红灯记》的故事的意思

《红灯记》的故事取材于电影《自有后来人》，它的原创作者是黄泳江。《自有后来人》是一部以东北抗日联军为背景、反映东北人民抗日斗争的电影，故事的发生地点在虎林铁路上的“辉崔”小站（黑龙江省虎林市境内）。上世纪60年代，电影在全国上映，不久，该剧便由上海沪剧团改编为沪剧，接着由哈尔滨京剧院率先搬上京剧舞台，当时名叫《革命自有后来人》。
此剧是中国京剧院的优秀保留剧目，六十年代至今，众多艺术家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、钱浩梁、刘长瑜、李维康、冯志孝、孙岳、王晶华、杜富珍、张岚等都曾先后参加演出。近几年来，青年团排演此剧，得到老艺术家们的指导，演出取得成功。
内容提要：讲述在抗日战争时期的东北敌占区，我地下党工作者李玉和接受向柏山游击队转送密码的任务。由于叛徒的出卖，遭日寇杀害，李玉和的女儿铁梅继承父志，将密电码送上山，游击队歼灭了追赶铁梅的日寇。

这段《红灯记》什么意思？如题 谢谢了

这段唱腔是李玉和被鸠山“请”去赴宴，临行前辞别母亲“李奶奶”和女儿“李铁梅”的一段唱腔，他知道鸠山设的是鸿门宴，多是有去无回，所以嘱咐李奶奶和铁梅“时令不好风雪来得骤，妈要把冷暖时刻记心头。小铁梅出门卖货看气候，来往账目要记熟。困倦时留神门户防野狗，烦闷时等候喜鹊唱枝头。”这几句其实是暗语，暗示李奶奶和铁梅要时刻注意鸠山那帮人，“来往账目”是指“接头暗号”，“野狗”是指以鸠山为首的那伙人。因为当时鸠山的人在场， 所以不能明说，就用这几句话来暗示。

红灯记什么意思

《红灯记》是一部歌颂在抗日战争时期，我国人民与敌人不屈不挠地抗战的现代京剧。钢琴伴唱《红灯记》把京剧这一我国传统艺术和钢琴这一外国传统艺术有机地结合在一起。既保留了京剧的唱腔和打击乐队的基本特点，又充分发挥了钢琴宽广、气势雄伟、富于表现力的特长。是中西艺术结合的一个尝试，京剧唱腔被誉为“国粹”。以打击乐为基本特点，揉进了西方的乐器之王钢琴，增强了表现力，气势雄伟，使人耳目一新，曾受到京剧爱好者和钢琴爱好者的不同程度的赞誉。

红灯记西皮二六意思

京剧的主要唱腔是皮黄，也就是西皮和二黄，是板腔体。板指板式，腔指声腔。不同的板式和声腔组成了戏曲的音乐。红灯记中的西皮二六，西皮是声腔的一种，二六是板式的一种。
红灯记西皮二六，一板一眼（2/4拍记谱），比西皮原板紧凑，中速。
西皮二六的两种说法：
1、过门有12个小节，即十二板，以“二六十二”而得名（西皮二六）。
2、本叫（西皮二流），音误为（西皮二六）。
不过不管怎样，西皮二六都是很富京剧特色的一种板式。
红灯记中西皮二六的京剧剧词：
临行喝妈一碗酒， 浑身是胆雄赳赳。 鸠山设宴和我交“朋友”， 千杯万盏会应酬。
时令不好风雪来得骤， 妈要把冷暖时刻记心头。 小铁梅出门卖货看气候， 来往“帐目”要记熟。
困倦时留神门户防野狗， 烦闷时等候喜鹊唱枝头。 家中的事儿你奔走， 要与奶奶分忧愁。
扩展资料：
1、西皮：
西皮是戏曲腔调。明末清初秦腔经湖北襄阳传到武昌、汉口一带，同当地民间曲调结合演变而成。在京剧、汉剧、徽剧等剧种里，西皮都同二黄腔调并用，合称“皮黄”。在湘剧、桂剧等剧种里，西皮又称“北路”，同二黄称为“南路”相对，或合称“南北路”。
京剧西皮包括导板（倒板）、慢板（慢三眼）、原板、二六、快板、流水、散板、摇板、回龙等板式。同二黄相比，西皮一般较为高亢刚劲、活泼明快。又有反西皮腔调，也包括二六、摇板等板式。
西皮的速度比正常慢板慢一倍（也可釆用8/4记谱）。曲调和节奏则增加了许多装饰性变化，从而使旋律更加柔婉、俏丽、深沉、隽永。此种唱法最初出现于20世纪40年代，但仍称之为慢板;新中国成立后，为区别于一般慢板唱法，方以“慢三眼”称之。
2、二六
二六是在原板基础上，采用浓缩、简化、加速的手法， 演变出的一种板式。它与原板一样也是2／4的节拍、一板一眼的形式。二六的节奏虽然属于中速节奏，但比西皮原板紧凑，字多腔少，速度要快于原板。
保持了西皮原板的上、下句基本落音，在剧中常用于叙述、说理、景物描写和抒发比较快慰、得意的感情。二六 板式在传统戏中只是西皮及反西皮声腔系统中有，其他多种声腔，直到排演现代戏时期，才根据表现人物情感的需要而逐步创用成型。
3、西皮二六
西皮声腔的多种板式演唱是“眼起、板落”，但西皮二六第一句不是从眼上起唱，而是“板上起唱”，下面其余的各句，才是从眼上起唱，并演化成了“唱腔落眼”的基本形态，部分改变了[西皮]声腔的格式规律。反西皮声腔中， 二六]是为数不多的几种主要板式之一。
那些悲极而泣的情感氛围，通过二六的节奏方式，得到较充分的表现。如《白帝城》中刘备“点点珠泪往下抛”，《李逵探母》中李母“铁牛孩儿回家转”等唱段。
为适应人物快速抒情的需要，京剧的西皮二六还演化出一种1／4拍的快二六，如《文昭关》中伍子胥唱的“伍云在头上换儒巾”一段，就是这样的1／4拍的西皮快二六。
参考资料：百度百科-西皮