京剧曲牌曲谱_京剧曲牌曲库曲谱梅妃

程砚秋的《梅妃》 歌词

　　曲名：梅妃
　　歌手：程砚秋
　　专辑：《京剧大师 程砚秋老唱片全集》
　　唱词：
　　展鸾笺不由得寸心如剪，
　　想前时陪欢宴何等缠绵。
　　论深情似不应藕丝轻断，
　　难道说未秋风团扇先捐。
　　或许是恋新欢日长生厌，
　　定有时寻旧梦笑并香肩。
　　但到今月几圆翠华不见，
　　在楼东卷珠箔望眼都穿。
　　柳叶双眉久不描，
　　残妆和泪污红绡。
　　长门自是无梳洗，
　　何必珍珠慰寂寥。
　　纵横胡虏登金殿，
　　喊杀声中火冲天。
　　宫嫔伤卧声凄惨，
　　血溅丹墀红更鲜。
　　回声且向梅林闪，
　　如雪的刀光它近眼前。
　　蒙尘日竞忍心把奴轻甩，
　　霎时间六宫内胡虏齐来。
　　走无门惨被那乱兵戕害，
　　只可怜梅林下尸骨尘埋。
　　歌手简介：
　　程砚秋（1904年1月1日一1958年3月9日）著名京剧表演艺术家，著名京剧旦角，著名京剧艺术大师，著名京剧演员，四大名旦之一，程派艺术的创始人，男，程砚秋原名承麟，满族索绰罗氏，满洲正黄旗人。北京人，后改为汉姓程，初名程菊侬，后改艳秋，字玉霜。1932年起更名砚秋，改字御霜。

唐'明皇思往事不由孤心中酸辛在京剧梅妃中的一段唱腔?.江....竿`

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京剧梅妃介绍

梅妃
主要角色
江采苹：旦
唐明皇：老生
杨玉环：旦
高力士：丑
情节
唐明皇李隆基选色征歌，高力士在江南访来江仲逊的女儿采苹，深受宠爱，封为贵妃；因她喜爱梅花，赐号梅妃，并特地建造了一座梅亭，但不久又得了杨玉环，厌旧喜新。梅妃独居后宫，回忆当年盛况，引起了无限的幽怨，顾影徘徊，赋诗寄意；但李隆基惑于杨妃，终不再加理睬。安禄山反，李隆基仓皇入川，梅妃死在乱兵之中。郭子仪戡平安史之乱，李隆基重回到宫中，一天偶然到梅亭游玩，忽然想起梅妃，感伤中睡去，依稀见到梅妃前来，诉说离情，醒来却是一梦，惆怅唏嘘，回宫而去。
注释
这个剧本是程砚秋先生在1925年编演的。
根据《程砚秋演出剧本选集》整理

请问最近京剧梅妃是否演出

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京剧的主要角色名称和四大名旦

京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有“七行七科”之说 ：七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行、杂行、武行、流行。
生：除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）、小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生） 、红生 、娃娃生。
旦：女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。
净：俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净（重唱功，称铜锤、黑头）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一称毛净）。
丑：扮演喜剧角色、武丑（又称开口跳）等。各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。
扩展资料四大行当的区别：
其中扮演主要角色的是正末和正旦。当时(元杂剧的时代)这些行当（角色)的划分还不如现在的科学、细密，各种行当的涵意和表现形态，也和现在舞台上的行当，有很大的区别。等到明末清初，昆曲盛行的时候，行当的划分就日益细密精确，已经划分为12种角色(行当)。
江湖十二角色：老生、正生(相当于小生)、老外、末、正旦、小旦(相当于闺门旦)、贴旦、老旦、大面(相当于净)、二面(相当于副净)、三面(相当于丑)、杂。这些脚色在艺术上都有独特的创造。不过对于京剧划分行当影响最大的，应该说是汉剧。
参考资料来源：百度百科-京剧行当