京剧捉放曹听他言吓得我曲谱_京剧,捉放曹,听他言,吓的我是什么板

京剧老生言菊朋唱段（捉放曹）听他言吓得我………

听他言吓得我心惊胆怕是京剧《捉放曹》中的一段唱，京剧表演艺术家言菊朋演唱的这段唱土豆上有。
唱词如下:
陈宫：
[西皮慢板]听他言吓得我心惊胆怕，背转身自埋怨我自己作差，
我先前只望他宽宏量大，却原来贼是个无义的冤家，
马行在夹道内我难以回马，这才是花随水水不能恋花，
这时候我只得暂且忍耐在心下，既同行共大事必须要劝解与他。
[二六]休道我言语多必有奸诈，你本是大意人把事作差，
吕伯奢与你父相交不假，为什么起疑心杀他的全家，
一家人被你杀也就该罢，出庄来杀老丈是何根芽？
[摇板]好言语劝不醒蠢牛木马，把此贼好一比井底之蛙。

京剧坐宫中的"听他言吓得我浑身是汗"是什么板

西皮流水

京剧捉放曹的戏词

捉放曹
陈宫：[西皮慢板]
听他言吓得我心惊胆怕，背转身自埋怨我自己作差，
我先前只望他宽宏量大，却原来贼是个无义的冤家，
马行在夹道内我难以回马，这才是花随水水不能恋花，
这时候我只得暂且忍耐在心下，
既同行共大事必须要劝解与他。
[二六]
休道我言语多必有奸诈，你本是大意人把事作差，
吕伯奢与你父相交不假，为什么起疑心杀他的全家，
一家人被你杀也就该罢，出庄来杀老丈是何根芽？
[摇板]
好言语劝不醒蠢牛木马，把此贼好一比井底之蛙。

京剧捉放曹听他言伴奏，为什么京剧很好听

京剧表演的四种艺术手法：唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。
唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。
戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练，虽然有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功。只有这样才能充分地发挥京剧的艺术特色。更好地表现和刻画戏中的各种人物形象。
京剧有唱，有舞，有对白，有武打，有各种象征性的动作，是一种高度综合性的艺术。

京剧中的“十三辙”是什么？

　　京剧的皮黄声腔一般分为七字或十字的上下句，为便于演员熟记在心、演唱时朗朗上口，行腔韵调讲究合辙押韵，也就是每句末尾的字归到辙口，因此就有了十三辙之说。
　　江阳辙如《借东风》中“习天书学兵法犹如反掌”。
　　中东辙如《洪洋洞》中“为国家哪何曾半日闲空”。
　　衣期辙如《伍子胥》中“姜子牙无事隐钓溪”。
　　姑苏辙如《献地图》中“我张松卖地图不谈主顾”。
　　怀来辙如《苏武牧羊》中“叹苏武身困在沙漠苦海”。
　　灰堆辙如《逍遥津》中“父子们在宫中伤心落泪”。
　　人辰辙如《空城计》中“我本是卧龙岗散淡的人”。
　　言前辙如《文昭关》中“一轮明月照窗前”。
　　梭波辙如《三娘教子》中“小东人下学归言必有错”。
　　发花辙如《捉放曹》中“听他言吓得我心惊胆怕”。
　　也斜辙如《贵妃醉酒》中“恼恨李三郎竟自把奴撇”。
　　遥条辙如《碰碑》中“叹杨家秉忠心大宋扶保”。
　　由求辙如《李陵碑》中“金乌坠玉兔升黄昏时候”。
　　江阳、言前、发花、中东等辙为宽辙，应用广泛，发音嘹亮传的远。也斜、姑苏辙为窄辙，不多见，发音比较低回委婉。