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《中国京剧史》是一部大型京剧艺术通史。全书上志1790年徽班进京，下迄1994年后的振兴京剧工作，汇集了京剧艺术的“史前期”及形成后160多年的完整史实；还介绍了京剧艺术在台湾、港澳以及海外的活动情况；辅之以数以百计的京剧艺术家传记和大批珍贵图片和地图等形象资料。内容丰富，资料翔实，学术性强。
目录
上卷
第一编 京剧孕育形成 /19
第一章 京剧形成的社会环境 /21
第二章徽调、汉调在北京的发展变化 /43
第三章 京剧形成 /71
第四章 京剧形成的历史原因 /125
第二编 京剧逐渐成熟 /129
第五章 京剧成熟的社会环境 /131
第六章 京剧从形成到成熟的演进 /137
第七章 促使京剧成熟的历史诸因素 /184
第八章 南派京剧的形成与发展 /248
第九章 京剧改良运动 /300
第十章 京剧传向全国 /376
第三编 人物（上）
第十一章 生行学员 /387
第十二章 旦行演员 /478
第十三章 净丑演员 /521
第十四章 剧作者 /565
第十五章 乐师 /580
第十六章 教师 票友 /588
第十七章 后台管理人员 /597
上卷后记 /602
上卷修订后记 /605
中卷
第四编 京剧的鼎盛时期 /607
第十八章 五四以来京剧发展概貌 /609
第十九章 京剧艺术进入鼎盛时期 /625
第二十章 京剧剧目的新发展 /657
第二十一章 表演艺术的新发展 /673
第二十二章 京剧音乐伴奏和舞台美术的新发展 /725
第二十三章 京剧理论研究与宣传活动 /747
第二十四章 京剧走向世界 /771
第五章 战争年代的京剧 /819
第二十五章 抗日战争以来的京剧发展概况 /821
第二十六章 国统区的京剧 /871
第二十七章 抗日根据地的京剧 /928
第二十八章 沦陷区的京剧（上） /978
第二十九章 沦陷区的京剧（下） /1051
第三十章 抗日战争胜利后的京剧 /1073
第六编 人物
第三十一章 生行演员 /1129
第三十二章 旦行演员 /1243
第三十三章 净行、丑行演员 /1347
第三十四章 乐师 /1393
第三十五章 京剧作者、导演、教师、研究者 /1411
中卷后记 /1505
中卷修订后记 /1507
下卷
第七编 京剧的黄金时代 /1509
第三十六章 京剧的新繁荣 /1511
第三十七章 京剧剧目的整理、改编与创作 /1604
第三十八章 导演制度的形成与导演艺术的发展 /1661
第三十九章 京剧表演艺术的继承与发展 /1688
第四十章 京剧音乐的继承与发展 /1733
第四十一章 京剧舞台美术的发展 /1759
第四十二章 京剧艺术教育 /1791
第四十三章 京剧艺术出版事业的大发展 /1816
第八编 “文革”前后的京剧 /1849
第四十四章 本时期京剧发展的概况 /1851
第四十五章 “文革”前夕的京剧 /1858
第四十六章 “文革”中的京剧 /1895
第四十七章 “样板戏”垄断京剧舞台 /1923
第四十八章 “样板戏”的剖析 /1960
第四十九章 京剧艺术的复苏 /1995
下卷
第九编 振兴京剧的新时期 /2021
第五十章 本时期京剧发展的概况 /2023
第五十一章 新时期的剧目建设 /2058
第五十二章 新时期京剧舞台艺术的新发展 /2129
第五十三章 京剧理论研究的新进展 /2194
第五十四章 振兴京剧的努力和措施 /2251
第十编 京剧艺术在台港澳地区和国外 /2355
第五十五章 京剧在台湾和香港、澳门地区 /2357
第五十六章 京剧在国外 /2394
第五十七章 京剧对世界戏剧文化的影响和贡献 /2439
第十一编 人物 /2455
第五十八章 20世纪50年代以来活跃在舞台前后的京剧艺术家 /2457
第五十九章 20世纪50年代以来成长起来的京剧工作者 /2699
第六十章 在台、港、澳地区和国外的京剧工作者 /2826
结语 /2841
下卷后记 /2850
只有这些、、、、

京剧曲谱大全简谱大吊车真厉害简谱

《大吊车真厉害》又名《大跃进把码头的面貌改》，是现代京剧《海港》中的一个唱段，给你个简谱参考：

京剧，介绍，要简略一点，急！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

　　京剧，我国主要剧种之一，由清代中叶的徽调、汉调相继传入北京合流演变合成。腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，后流行于全国。
　　也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。
　　京剧是中国的“国粹”，如果从四大徽班进京算起，已有200多年的发展史。京剧之名始见于清光绪二年（1876）的《申报》，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓，清朝乾隆五十五年（1790年）安徽四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇，演变成为京剧，是中国最大戏曲剧种。其剧目之丰富、表演艺术家之多、剧团之多、观众之多、影响之深均为全国之冠。京剧是综合性表演艺术。即唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)为一体、通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达"喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲"的思想感情。角色可分为：生（男人）、旦（女人）、净（威猛的男人，别称“大花脸”）、丑（男、女人皆有，别称“小花脸”）四大行当。人物有忠奸之分、美丑之分、善恶之分。各个形象鲜明、栩栩如生。国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，京剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
　　清朝前期，北京作为全国政治文化中心，戏曲舞台非常活跃。昆曲和其他地方戏曲，同城争辉。乾隆末年，安徽的徽剧戏班进京演出，风行一时。道光年间，又有湖北汉剧艺人进京，参加徽班的演出形成“徽汉合流”的局面。经过广大徽汉艺人的表演实践，徽剧与汉剧互相融合，兼收其他民间曲调的唱腔、剧目和表演方式，形成了一个新剧种，就是后来的京剧。同治、光绪年间，京剧走向成熟，涌现出程长庚、谭鑫培等号称“同光十三绝”的著名艺人。 京剧有北京走向各地，成为全国广为流行的剧种。民国以来，它又逐步走向世界，受到各国人民的赞赏。
　　抗日战争时期，在东北的一个小城市里，铁路扳道工人、中共地下党员李玉和与六十多岁的母亲、十七岁的女儿李铁梅，祖孙三人在一起生活。他们虽是一家人，却不是一个姓。原来他们是在十七年前，一次大罢工的流血斗争中，组成一个革命的家庭。革命先烈传给他们一盏红灯，这是他们的传家宝，是战斗的信号，是革命胜利的象征。一次，李玉和接到上级党组织派人送来的一份密电码，要他通过组织转交给柏山游击队。由于叛徒的出卖，密电码还没有转交出去，李玉和就被捕了。坚强的李奶奶，为了鼓励后人继续战斗，将他们三人的身世，告诉了铁梅。阶级仇，民族恨，将铁梅心中的革命火种燃烧起来，她立志继承革命事业。阴险毒辣的日本宪兵队长鸠山，把李奶奶和铁梅也抓走了。他为将密电码搞到手，对李玉和母女说尽了甜言蜜语，用尽了酷刑，还妄想以骨肉分离杀害亲人的残忍行为和陪绑的办法，威逼铁梅。但这一切丝毫没有动摇铁梅的斗志。革命的三代人，坚贞不屈，表现了工人阶级崇高的革命品质和大无畏的英雄气概。李玉和、李奶奶牺牲以后，鸠山故意放了铁梅，妄想用放长线钓大鱼的诡计，从铁梅手里得到密电码。早在铁梅和李奶奶被捕前，李奶奶已经告诉铁梅和党组织的联络地点。铁梅得到邻居刘大娘和桂兰姐的帮助，安全地找到了地下党员周师傅，把密电码送到根据地柏山。柏山的游击队全歼了追赶铁梅的鸠山等日伪军。