阿拉伯歌曲

伊拉克上空的音乐

这伤感的民谣似的吟唱是凤凰台报道组一行在2002年进入伊拉克采访时，采录到的来自伊拉克民间的音乐，歌者是当地一位普通的市民，所唱的是类似于中国陕北信天游的民歌。即兴的演唱方式、丰富的装饰音及多变风格的节拍，让伊拉克式民歌有一种诱惑人心的力量。

作为人类文明发源地之一的文化古国，诗词和游牧式的吟唱在伊拉克一直有着广泛的民间基础，“伊拉克人喜欢阿拉伯国家的歌曲，那种用传统的六弦琴或三弦琴弹奏的音乐依然受到他们的喜爱”。石岳文回忆说，他作为《环球时报》驻伊拉克特约记者，去年在伊工作生活了一年多，对伊拉克的历史和文化有着深入的了解，2003年1月才奉命回国。

自然七声音阶
是应用最广的七声音阶，其音程组织是，每个八度之内有5处全音，分成两个一串和3个一串，两串之间以半音隔开。

五声音阶
详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。常被称为“中国音阶”。其五阶在中国传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、徵、羽。其音程组织是每个八度之内有3处全音,分成两个一串（宫-商-角）和一个单独的（徵-羽）,两段之间以□音隔开，见下例2：音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成 5种不同的五声调式。在五声音阶基础上，每处□音的区间可以插入不同的附加音（偏音）而形成七声音阶（以五声为正声的七声音阶），附加音的插入可有 3种不同的方式，形成 3种不同的音阶形态（见宫调）。附加音的音高常可游移，游移音高有时将□音的区间划分成两个各约为四分之三音的音程。

吉卜赛音阶
详称“带有增二度的七声音阶”。吉卜赛是10世纪时从印度西北部分离出来的游牧部落，其音阶结构形态继承了古印度音乐文化的特点，并在西亚、东欧、南欧、北非各民族的音乐中留下深远的影响。其音程组织是每个八度之内有两处增二度，每个增二度两端有半音镶边，形成一组以纯四度为框架的、“吉卜赛风”的四音音列，两组四音音列之间一处首尾交叠，一处有全音隔开，见下例3：用这种音阶，也可选其中不同的音当主音以建立不同的调式（但并非每个音都能当主音）。

阿拉伯音阶
详称“带有中立音的七声音阶”。8世纪时著名乌德演奏家扎尔扎尔创用以后，在伊斯兰文化影响所及的地区广泛流传，成为阿拉伯民族音乐的特征。其音程组织是，将一个全音与两个约为四分之三音的音程相接以形成一组以纯四度为框架的“阿拉伯风”的四音音列，每个八度内的两组四音音列之间一处首尾交叠，一处有全音隔开，见下例4，用这种音阶，也可选其中不同的音当主音以建立不同的调式（见阿拉伯音乐）。

半音五声音阶
详称“带半音的五声音阶”。盛行于古代希腊与近代日本及其他太平洋岛屿。其音程组织是，将一个大三度与一个半音相接以形成一组以纯四度为框架的、特别的三音音列，两组三音音列之间可有全音隔开。由于大三度与半音相接时其上下位置可以不同，实际上分成两种结构形态，见下例5：

平均七声音阶
流行于东南亚一带。其音程组织是将一个八度划分成大致相等的7个区间,每个区间小于全音而大于半音。

平均五声音阶
爪哇人所用，当地称之为“定形斯连德罗”。其音程组织是将一个八度划分成大致相等的5个区间,每个区间大于全音而小于□音（见印度尼西亚音乐）。

以上各类音阶都植根于民间音乐中。此外尚有不少人工音阶，是由作曲家根据某种表现意图与风格要求而设计创造的，有的仅出现于某一特定的作品中，有的为某一作曲家所喜好常用，有的产生较大影响，为某个时期某个流派的一批作曲家所用。其中主要的有：

全音音阶
由6个音级组成,也是一种平均音阶，即将一个八度划分成相等的 6个全音。这种音阶的运用滥觞于F.舒伯特、G.罗西尼、H.柏辽兹的某些作品，其完整形态出现的最早例子见于俄国作曲家M.И.格林卡的歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》，以后A.C.达尔戈梅日斯基、F.李斯特、C.德彪西、G.普契尼、R.施特劳斯等都曾用过。它成为印象派音乐风格的特征之一。

半音音阶
由12个音级组成,也是一种平均音阶,即将一个八度划分成相等的12个半音。虽然12半音的律制在中国古已有之,在欧洲也在使用键盘乐器以后定型,但将律制中的12个音不分主次而又缺一不可地一齐用来构成乐曲则是20世纪以来的现象。这种作曲技法称为十二音技法或十二音体系。

此外尚有各种包含小于半音的微小音程的音阶形态，统称“微分音音阶”。各种微分音音阶还仅处于实验阶段（见微分音音乐）。

音阶里也有音乐。

7个音符组成了美妙的音乐。

你好，怎么学习阿拉伯语？首先要对阿语有浓厚的学习兴趣。无论学阿语的是孩子还是成年人，随心所欲的说，趣味盎然的读，才是最原始也是最完美的方法，千万不要受语法的约束。学语言是一个长期过程，要有连续性、持续性；要一鼓作气，天天坚持。学会了字母后先不要着急的背语法先大量的背单词，练句型练习用阿拉伯语自己和自己说话，然后在背语法。虽然刚开始很累 单词还容易背混 但是适应适应就好了。平时可以多听听阿拉伯语歌曲，也有助于学习。阿拉伯语学习得多了自己就能组成出来一套音调。 希望对同学有帮助！ 向TA提问官方电话

1986年自资制作出版《再见理想》录音带
1.永远等待
2.Long Way Without Friend
3.MYTH
4.Dead Romance (纯音乐)
5.Dead Romance (Part II)
6.谁是永敢 13.飞越苦海
7.木吉他
8.巨人
9.Last Man Who Knows You
10.再见理想
11.The Other Door
12.旧日的足迹

2.《永远等待》是乐队的第一张签约唱片,于1987年由宝丽金发行,它的封面很有特点,摄于一个发电场,他们五人(包括当时的键盘手刘志远)均穿着短裤和T-SHIRT,站在黄昏时的发电场中,头顶上方的高处依稀可见几跟电缆横穿天际.大部分的歌是他们在"地下"时创作的,是粗旷的,发自内心的,毫无商业化的！

1987年宝丽金出版首张EP《永远等待》

1.永远等待(12"版)
2.Water Boy
3.昔日舞曲
4.金属狂人
5.灰色的心

3.《阿拉伯跳舞女郎》这张粤语专辑，是BEYOND早期的重要代表作，整体上有浓烈的中东味，BEYOND五人穿着阿拉伯地区特有的衣装，弹着琴，敲着鼓，唱着歌。听完这张专辑，让我感到“他们的歌声放佛从很远的地方慢慢的向我们走来”！家驹独特的略带沙哑的声音与歌词和旋律行成了的整体！

1987年出版首张专辑《阿拉伯跳舞女郎》

1.东方宝藏 7.新天地
2.阿拉伯跳舞女朗 8.随意飘荡
3.沙丘魔女 9.过去与今天
4.无声的告别 10.孤单的一吻
5.追忆 11.玻璃箱
6.昔日舞曲 12.水晶球

.BEYOND的歌曲最大特点就是用歌声和旋律，来表达内心的真实感受，这种感受可以是振奋的令人激动的，也可以是伤感的，和无耐的！《天真的创伤》《冷雨夜》等情歌在以前是很少见的，但BEYOND情歌不同是一般的，都是怨曲风格，写得很有深度，好像一杯陈年老酒，要慢慢的品味！

1988年出版第二张专辑 《现代舞台》

1. 旧日的足迹 7. 现代舞台
2. 天真的创伤 8. 午夜流浪
3. 赤红热血 9. ONCE AGAIN
4. 冲上云霄 10. 城市猎人
5. 冷雨夜 11. 迷离境界
6. 雨夜之后

开业的时候去吃了，用餐期间有美丽的阿拉伯女郎跳肚皮舞，加上神秘欢快的阿拉伯音乐，很享受。

康佳鼓和邦戈鼓是属于拉丁鼓
康佳鼓，它的雏形最早起源于非洲手鼓，在近现代的乐器发展史中逐渐演变成现在的样子。制作工艺与材质上都更加趋于精美和科学化，声音也有较大变化，是南美，非洲国家，拉丁音乐中占主导地位的打击乐器。一般分为高音和低音，以两只鼓为一组合。是拉丁舞鼓，流行音乐，世界音乐和爵士音乐不可缺少的重要打击乐器
邦戈鼓· bongos. 用手指弹奏的古巴黑人小型鼓，主要 用於拉丁美洲舞蹈音乐之中。通常成对使用，用手指扣击， 用两个鼓，相隔5度，按C-G定音。邦戈鼓是古巴黑人音乐的节奏乐器
邦戈鼓，又称古巴小鼓。体积小巧，便于携带。可抱在身上或夹在腿中进行演奏。音色高昂嘹亮，极具穿透力。它分为"手击"或"槌击"两种演奏方法。在拉丁音乐中，阿拉伯音乐，爵士音乐，流行音乐，甚至古典音乐中都会运用这种节奏打击乐器­